Desc : Bailey House : Vivre aussi longtemps que vous le pouvez : Réalisé par Alain Klarer. Le quotidien dans une maison où la mort est omniprésente, mais dans laquelle, contrairement à une maison de retraite, vivent principalement des jeunes. Alain Klarer présente dans son film "Bailey House", un ancien hôtel où vivent 44 malades du Sida. Bailey House est un refuge pour une fraction des personnes atteintes du sida dans la ville de New York, où elles trouvent refuge, encadrées par une équipe compétente. Des compagnons de souffrance, peut-être même des amis face à une maladie stigmatisée par la société et synonyme d'isolement social pour la plupart des personnes touchées. Des gens de différents horizons sociaux se rencontrent ici. Toutefois, la plus grande proportion est constituée de jeunes noirs anciens toxicomanes. Bailey House, la dernière étape de leur jeune vie, est souvent même la première vraie maison, dans la plupart des cas aussi le plus bel endroit où ils ont vécu jusqu'à présent. L'intérieur rappelle encore celui d'un hôtel de classe moyenne bien entretenu. Les résidents vivent dans des chambres individuelles dotées de l'équipement hôtelier classique : lit, table, télévision. La conception individuelle se limite à accrocher des photos et à installer des tétons. Les détenus vivent en communauté, l'interaction les uns avec les autres est bienveillante et aimante, mais néanmoins une grande solitude est ressentie chez l'individu. C’est avant tout la ghettoïsation qui vous affecte en tant que spectateur. Ce qui semble si douloureux de manquer, ce sont les rapports au passé, aux familles. À l'exception de la visite qu'une jeune patiente noire reçoit de ses deux petites filles - l'un des moments les plus émouvants du film - pratiquement personne de "l'extérieur" n'apparaît dans la Bailey House. Ce qui est choquant, c'est que la maladie qui est déjà devenue quotidienne dans la presse, et que nous ne percevons en fait que comme des chiffres ou un spectre abstrait, prend un visage dans l'utilisation de Bailey Ho. Le visage d'une jeune femme noire qui raconte comment son médecin lui a posé le diagnostic. Le visage de l'élégant créateur de mode noir, étonnamment détendu par sa maladie, a été raconté. Le visage de l'employé d'entrepôt blanc de 52 ans, qui a trouvé une clairvoyance face à sa maladie, qu'il sait habiller de phrases d'une simplicité impressionnante. Chaque individu est une personne avec une histoire, des rêves et des espoirs, frappé par une maladie qui, dans notre culture hautement civilisée, équivaut à une damnation médiévale. Pour le spectateur, cela rend compréhensible au moins une fraction de la tension dans laquelle vit Bailey House. Pour chacun, qu'il s'agisse de patients ou de membres de l'équipe, le quotidien à Bailey House signifie vivre ensemble avec des personnes avec lesquelles on développe une relation qui nous tient à cœur, dans la conscience constante qu'elles peuvent mourir à tout moment. L’impuissance face à la finalité de cette maladie. Et pourtant, même dans cette menace constante de mort imminente, il existe des rituels quotidiens, des fêtes sont célébrées. Le mérite de l’auteur du film réside dans ses limites. Il se refuse tout commentaire, reste fidèle du début à la fin de son rôle de médiateur. Cette retenue est la force de ce film, car elle permet au spectateur de se confronter à des images caractérisées par son propre reflet. Et ces images sont assez impressionnantes. C'est selon moi la qualité artistique de ce documentaire : l'immédiateté de la caméra et l'immédiateté avec laquelle les gens agissent en présence de la caméra. La caméra ne fait jamais office d'intrus, qu'elle accompagne une infirmière auprès d'un patient alité, qu'elle filme une réunion de l'équipe soignante ou qu'elle nous laisse assister à un déjeuner dans l'ancienne salle à manger digne. On n'a jamais le sentiment qu'un décor est planté, on ne se sent jamais poussé dans le rôle du voyeur intrusif. Chaque personne concernée révèle autant d'elle-même qu'elle est prête à le faire par elle-même. Il y a un entretien de suivi. Pour cela, la caméra bouge, capte des instants qui en disent plus que mille mots. Les photos de la fête de Noël ou du Nouvel An, qui montrent l'effort de gaieté et d'exubérance et